トゥモロー・ワールド

『ブレード・ランナー』が描いた未来世界2019年を間近に控え、何かと「未来」や「技術」というものを問い直す機会が多くなってきた昨今。もちろん映画史には『ブレード・ランナー』という揺るぎない金字塔が存在する一方、個人的にはさらに高くそびえる山として、いつもこの傑作映画『トゥモロー・ワールド』の事を思い出さずに入られません。これほど胸に突き刺さって抜けない未来映画は他にないでしょう。そんな「知る人ぞ知る」この一作について、二本の記事を書かせていただきました。

・時を重ね存在意義を増す『トゥモロー・ワールド』式リアルな未来

・圧倒的な”状況”を描き尽くした長回しの裏側

ちなみに本作の舞台となるのは2027年のロンドン。2006年の公開から数えるとすでに折り返し地点を越えましたが、いまだにこんな未来が本当に訪れるのではないかと怖くなります。微塵も古びることのないリアルなビジョンもまた秀逸です。是非、映画本編をもう一度見直しながらご覧頂ければ幸いです。

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ウインド・リバー

今年観た映画の中で１０本の指に入る名作『ウインド・リバー』についてCINEMOREに二本の記事を書かせていただきました。

ネイティブ・アメリカン居留地にて起こった事件の真相に迫るダーク・サスペンス。一枚、一枚と襞をめくるかのように展開しつつ、この居留地システムそのものがこの国（アメリカ）の抱えるもう一つの歴史の闇でもあることを痛いほど突きつけられる作品です。

・傑作サスペンス『ウインド・リバー』が現代の”西部劇”でもある理由

・脇役俳優テイラー・シェリダンが、大注目の脚本家／監督になるまで

本作に興味ある方、すでにご覧になった方は是非お読みいただけると幸いです。そして１１月にはこのテイラー・シェリダンが脚本を務める『ボーダーライン　ソルジャーズ・デイ』も日本公開。こちらも非常に楽しみです。

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ジュラシック・ワールド 炎の王国

CINEMOREにて『ジュラシック・ワールド　炎の王国』についての記事を二本、執筆させていただきました。

夏シーズンの超目玉作品として今なお快進撃を続けている本作ですが、これまでのテイストとはどこか違う印象を秘めているのも事実。バヨナ監督の作家性に関する考察に加え、アニマトロニクスの増加という技術的な変化についても取り上げてみました。

・恐竜たちを呑み込んだ、監督J・A・バヨナの世界

・CG全盛の現在、アニマトロニクスが息を吹き返した理由

映画をご覧になられた方はぜひご覧いただければ嬉しいです。

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ブリグズビー・ベア

もしかすると２０１８年の公開作の中で最たるダークホースかもしれません。それほど観た瞬間に「ん！！」と唸ってしまった怪作にして快作『ブリグズビー・ベア』についてCINEMOREにて記事を書かせていただきました。

冒頭１５分に驚きがいっぱい！？スピルバーグを魅了したコメディ界の異才が送る、着ぐるみクマさんの奇妙な大冒険『ブリグズビー・ベア』

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ビューティフル・デイ

CINEMOREにて映画『ビューティフル・デイ』の記事を二本執筆させていただきました。映画を観て気に入った方、もうちょっと深く掘り下げてみたい方は是非お読みいただければと思います。

カンヌ二冠（男優賞、脚本賞）。論理的な理解を超え、観る者の感性をダイレクトに揺さぶる映像世界

『ビューティフル・デイ』監督リン・ラムジーの苦悩と再生から見えてくるもの

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ビューティフル・デイ

映画.comの「ビューティフル・デイ」特集ページに寄稿させていただきました。

怪優ホアキン・フェニックスと、リン・ラムジー監督がタッグを組んだこの強烈な作品は、観る者を惑わせ、狂わせ、そして虜にする傑作。是非ともスクリーンに挑みかかるような覚悟で、本作と心ゆくまで格闘していただきたいです。

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ホース・ソルジャー

思えば最近、ジェリー・ブラッカイマー製作の映画にお目にかかる機会がめっきりと減った。90年代から00年代にかけて、特に『ザ・ロック』や『アルマゲドン』、『パイレーツ・オブ・カリビアン』シリーズの頃は、あの道脇の木に落雷するプロダクションマークが映画の高揚感を否応なく高める序曲の一部だった気がする。同じような勢いが再来することはないにしろ、久方ぶりに「そうそう、このノリ！」と笑みがこぼれそうになったのが『ホース・ソルジャー』だ。今回は想像力を駆使した荒唐無稽な戦場アクションというわけではない。きちんと史実に基づく、それも9.11以降のアフガン戦線において長らく軍事機密として伏せられてきた内容の映画化だという。

原題を『12 Strong』と銘打っている割には、１２人のキャラクターを満遍なく印象付けるには尺も描写も足りない。が、少なくともクリス・ヘムズワースとマイケル・シャノン、それにマイケル・ペーニャあたりの個性は彼らの演技力も相まって実に際立っている。絶妙な呼吸や些細なやり取りで怒りや戸惑いやおかしみを分かち合うヘムズワースとシャノンの関係性は本作のまさに大黒柱となる部分だ。それに上官役としてブラッカイマー映画の常連であるウィリアム・フィクトナーが顔を出しているのも嬉しいところ。気になって調べると、フィクトナーもすでに還暦を超え、ブラッカイマーに至ってはもう７４歳だという。そりゃ、製作本数が減少するわけだ。

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アベンジャーズ インフィニティ・ウォー

映画.comにて『アベンジャーズ　インフィニティ・ウォー』のレビューを執筆しました。ご興味おありの方は是非ご覧ください。

本作は北米のオープニング週末興収にて２億5570万ドルという桁違いの数字を叩き出し、「スター・ウォーズ／フォースの覚醒」を上回る歴代最高記録を樹立しています。これから興収がどれくらいまで伸びていくのか見当もつきませんが、きっとこれまた北米興収のトップに君臨する『フォースの覚醒』（9億3660万ドル）を脅かすほどの猛追を見せてくれることでしょう。

＊ちなみに時間軸からすると本作の直前に位置する『マイティ・ソー　バトルロイヤル』のレビューも執筆しておりますので、参考までにご覧いただければ幸いです。

さてさて、上記のレビューは基本的にネタバレなしで書いていますが、でも実際問題として今回の『』アベンジャーズ　インフィニティ・ウォー』は、見た後にどうしても今後の展開を予測してあれこれ語りたくなる映画でもあります。以下、結末にモロに触れていますので、本編をご覧になった方のみ、個々の責任のうえでお読みください。

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レディ・プレイヤー１

スピルバーグのフィルモグラフィを紐解く時、最も重要なのは「『シンドラーのリスト』と『ジュラシック・パーク』をを同一年（1993）に送り出したこと」だと私は思っている。『シンドラー』の撮影があまりに精神的に堪えるものだから、しょっちゅうロビン・ウィリアムズに電話して笑わせてもらっていたというのは有名な話だが、この二作を同時期に撮ったのに、何らかの「振り子作用」があったのは確実である。

ふとそんなことを思い出したのは、『ペンタゴン・ペーパーズ』と『レディ・プレイヤー１』もほぼ同時期に生まれたからだ。片や今の時代に必要な圧倒的なまでのリアリズム映画であり、片や実写撮影のみならずCGを駆使してイマジネーションを炸裂させた映画。実のところ『レディ・プレイヤー１』は2016年に実写部分の撮影が行われ、その後、膨大なCG作業の仕上がりを待つ間、スピルバーグは2017年に驚くようなスピードで『ペンタゴン・ペーパーズ』を撮り上げたのだとか。今のタイミング、この組み合わせでなければ生まれ得なかった正反対の双子、というのは言い過ぎだろうか。

さて、そんな本作を恐る恐る紐解くと・・・冒頭から未来世界なのになぜか80年代の空気が吹き込んでくる。懐かしき「Jump」が流れ、さらにTears For Tearsの「Everybody Wants To Rule The World」のイントロが流れ出した時には、前に『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のオープニングで１０ccの「I’m not in Love」が飛び出した時みたいに驚いて胸の内側がジワッと湿り気を増していくのを感じた。

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女は二度決断する

ドイツの名匠ファティ・アキンの作品を初めて観たのはイギリスのとある映画館だった。何とは無しに『Head-on』（邦題は『愛より強く』）チケットを買い求めたところ、これが脳天から頭をカチ割られたみたいな衝撃作。終映後、居合わせた２、３人の観客同士で、すごかったね、衝撃的だったね、などと言いながら興奮が収まるのを待ったものだった。ミニマルでパンキッシュなストーリーは今なお私の脳天を記憶の内部から刺激してやまない。あんな劇場体験は今後もう二度と得られないだろう。

あれから13年が経ち、アキンの作風は、随分と骨太さ、重厚さを増したように思う。そして今回の『女は二度決断する』ほど「死」や「憎悪」といった深刻なテーマに真正面からぶつかっていったのは初めてじゃなかったか。悲劇は仲睦まじい家族に突如として襲いかかってきた。爆弾テロによって夫と息子を喪ったヒロインは、絶望のどん底でのたうちまわる日々を過ごしながら、やがて法廷で容疑者と対面することとなる。

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